《西厢记》中的中性描写主要体现在以下几个方面：

性别角色的平衡描绘

施耐庵在《西厢记》中平衡地描写了男性与女性形象与特质之间的关系，生动地呈现了一种和谐平衡的中性概念。例如，苏小小被描述为“容易生气，但又不思进取；聪颖异常，但又极其任性”，这既表达了男孩子和女孩子的性格差异，也显示出施耐庵对男女性别特征的平衡了解。李维斯则被描绘为“小小的身躯里蕴藏着强大的力量，深具有男子汉的豪爽，又有娇弱女子的柔弱”，这体现了施耐庵对中性的理解。

中性角色的出现

施耐庵还在小说中描写了社会中两性以外的中性角色，以此呼应中国古典文学中宣扬“三性合一”的主题。例如，维斯的叔叔“宏小庵”表现得像个孩子，又带着一点妇人的柔弱，又藏着一丝男子的豪放，这展示了模糊的中性特征，把古代文人对太极哲学中“三性合一”的理解体现到文学之中。

社会偏见的反映

施耐庵通过中性描写透露出古代封建社会的两性偏见。例如，苏小小是一个充满活力的女孩，但在她母亲眼里，她只是一个不孝之女，这可能挑战传统；而李维斯被视为一个不堪入目的男子，然而在他乡下的家庭历史中，他是一个无可挑剔的男子，这显示了社会偏见，也暗示社会的中性特征。

自然景物的中性描写

《西厢记》中还有许多关于自然景物的描写，这些描写也具有中性的特点。例如，“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”和“月色溶溶夜，花阴寂寂春”等句子，通过描写自然景物，表达了人物的内心情感，而不直接涉及性别。

综上所述，《西厢记》中的中性描写不仅体现在对性别角色的平衡描绘上，还通过中性角色的出现、社会偏见的反映以及自然景物的描写，展示了施耐庵对人性深刻理解和对中性特征的把握。这些中性描写丰富了小说的艺术表现力，也为读者提供了更多层次的阅读体验。